Le principe d'incertitude

L’exposition de Morgane Tschiember à la Fondation commence par un mur de parpaings en bois fixés par un mortier et s’achève par une sorte de charpente inversée faite de longues lames de plastiques transparentes. Ces deux façons de bouleverser la définition d’un espace d’exposition, qui est aussi appartement haussmannien, définissent aussi deux définitions presque antithétiques de la sculpture-architecture. D’un côté l’intrusion en forme d’obstruction. De l’autre, l’adaptation en souplesse et la superposition d’une autre vision de l’espace. Entre les deux, on rencontre cette grille posée au sol où des bulles de verre mariées à des blocs de ciment font événement. Plutôt qu’à définir une ligne formelle, ces trois œuvres témoignent de ce que le travail de Morgane Tschiember est une entreprise ouverte qui se nourrit aussi bien des spécificités d’un matériau que des caractéristiques d’un lieu. Les arrangements, les raccords, la façon dont les choses travaillent ensemble, cela compte autant que le dessin ou la forme. Tout s’expose dans ce travail, et une partie au moins doit pouvoir se raconter.
Jean-Charles Agboton-Jumeau, critique d’art, spécialiste de l’art conceptuel, accompagne depuis de nombreuses années le travail de Morgane Tschiember.